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宋汝窯瓷器有多貴——縱有家財(cái)萬貫，不如汝瓷一片。
宋代的古董瓷器是全世界藝術(shù)品收藏投資市場(chǎng)的絕對(duì)寵兒！在最近幾年的全球藝術(shù)品交易市場(chǎng)上，中國(guó)的宋代古董瓷器成交價(jià)格一直在不斷的刷新著古董瓷器的交易記錄。那么在中國(guó)宋代那么多瓷器窯口中哪個(gè)窯口的瓷器是真正的王者呢？毫無疑問的是——汝窯瓷器！汝窯瓷器從原材料，工藝，燒制到挑選無不是吹毛求疵的嚴(yán)苛要求，特別是汝窯瓷器的瑪瑙釉面特質(zhì)鶴立雞群于中國(guó)所有種類瓷器中，完全是巔峰中的頂峰，無出其右者,獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷于瓷器群雄，高處不勝寒！下面我們就來好好了解下宋代汝窯瓷器的歷史和特點(diǎn)吧！
宋代高古瓷器鑒定真?zhèn)瓮ㄟ^瓷器貿(mào)易，影響全世界，讓中華文明傳遍世界任何一個(gè)角落。世界上的瓷器都是仿宋瓷器。宋代是中國(guó)瓷器的鼎盛時(shí)代，出現(xiàn)了定、鈞、官、哥、汝五大名窯，中國(guó)古代瓷器中，宋瓷以器形優(yōu)雅、釉色純凈、圖案清秀，在中國(guó)陶瓷史上獨(dú)樹一幟。無論從質(zhì)量還是品種來說，宋瓷都屬于中國(guó)瓷器中最頂尖的代表，同時(shí)它還是老窯口瓷器里的經(jīng)典。古玩城宋代陶瓷博物館館長(zhǎng)于先生說，老窯口瓷器一般指元朝以前各窯口燒制的瓷及陶，宋代的青瓷、白瓷、黑瓷以及釉下彩繪初圖之無愧為個(gè)中極品。雖然宋代的窯口最多，但是宋瓷的存世量卻非常少。主要原因是一個(gè)‘流行’與一個(gè)‘不流行’。由于隋唐到宋代中國(guó)一直流行瓷器外銷，到了宋代瓷器出口迅速增加，遍及亞洲的東部、南部、西部和非洲東海岸的大部分地區(qū)，國(guó)內(nèi)存留的瓷器數(shù)量有限。此外，在宋代并不流行將瓷器作為隨葬品，現(xiàn)今初圖文物中，宋瓷并不多見。宋瓷在國(guó)外收藏界所占的比例少得可憐。從年代上劃分，老窯口瓷器在整個(gè)瓷器藏界中所占的比例不超過10%，而在品種上，宋瓷在老窯瓷中的份額不到20%，宋瓷的地位與數(shù)量使它成為收藏時(shí)可遇不可求的絕品。仍處于價(jià)格“洼地” 從收藏角度講，存世宋瓷精品雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于明清瓷器，但卻陷入了價(jià)格“怪圈”，其價(jià)格與價(jià)值相比偏低。 一個(gè)清代的官窯青花瓷瓶在五六年前的價(jià)格大約是50萬元到60萬元，現(xiàn)在價(jià)格已經(jīng)升到了數(shù)百萬元，而目前一只宋代滋州的大盤價(jià)格不過幾十萬元。專業(yè)人士分析認(rèn)為，市場(chǎng)對(duì)宋瓷的認(rèn)識(shí)才剛剛開始，有限的收藏群體尚未成為收藏市場(chǎng)的活躍血液，導(dǎo)致了其價(jià)值被低估。 同時(shí)，收藏的入門規(guī)律也使得“玩”宋代瓷器需要一個(gè)過程，即它的價(jià)值回歸有待時(shí)間。
在世界古玩藝術(shù)品收藏投資市場(chǎng)里最能吸引各大收藏巨鱷注意力的中國(guó)藝術(shù)品中——瓷（CHINA）無疑是當(dāng)之無愧的魁首。從宋代開始出現(xiàn)的真正意義上的瓷器開始，中國(guó)制造的精美瓷器風(fēng)靡全世界的達(dá)官顯貴們，巨萬富翁們，藝術(shù)品巨匠們整整一千多年！！！在古代那些非富即貴的西洋人不惜為了一個(gè)中國(guó)制造的瓷器一擲千金，人人以能用上中國(guó)瓷器而感到無上榮耀，誰要是有一整套的中國(guó)瓷器那他在上流社交圈子里絕對(duì)是聲名鵲起，甚至可能會(huì)得到國(guó)王的青睞，由此可見中國(guó)瓷器對(duì)于世界的影響有多大，對(duì)富豪們的吸引有多強(qiáng)，中國(guó)瓷器的魅力自古延續(xù)至今仍未消退且越來越大，讓那些世界收藏巨頭們舍得動(dòng)輒數(shù)億元競(jìng)相搶購(gòu)中國(guó)古董瓷器以作為收藏投資的不二之選。
　專家認(rèn)為，整個(gè)清代官窯瓷首推康熙，以康、雍、乾三代為佳，但清三代官窯瓷器價(jià)格昂貴，對(duì)資金要求很高。專家建議也可以選擇清晚期官窯，嘉慶、道光等時(shí)期的產(chǎn)品中也不乏精品。人們耳熟能詳?shù)那宕�官窯瓷器一般均署“大清××年制”、“××年制”或“××御制”等朝，但在清末光緒的景德鎮(zhèn)官窯青花瓷器中，也出現(xiàn)過慈禧太后專用瓷器“體和殿制”款青花瓷，價(jià)值較高。“還是要以稀缺勝為原則。”　　鑒別可從下面入手 :
　　首先看造型，包括線條的收放、形狀等。康熙時(shí)期的造型，硬朗挺拔；雍正時(shí)期造型秀氣柔和；乾隆時(shí)期造型、工藝復(fù)雜。康熙時(shí)期有自己獨(dú)特風(fēng)格的，比如雙陸尊等，是康熙時(shí)期獨(dú)有的。總體來看，雍正、乾隆時(shí)期造型創(chuàng)新達(dá)幾十種，乾隆之后造型就沒有大的創(chuàng)新了，基本延續(xù)前期的造型品種和風(fēng)格。
　　第二，胎釉彩。康熙時(shí)期特點(diǎn)是“緊皮亮釉”，釉面緊繃在胎體上，胎很硬朗，斷口像貝殼一樣硬，斷面像糯米糕的切面一樣細(xì)，藍(lán)彩透徹亮麗。雍正時(shí)期的胎最白，含雜質(zhì)最少。乾隆時(shí)期胎體潔白細(xì)膩，瓷質(zhì)堅(jiān)密，胎壁比雍正青花略厚。釉面勻凈，多數(shù)是青白釉，少量為粉白釉，光澤瑩潤(rùn)。北京保利拍賣歷史紀(jì)錄年代及價(jià)格；元 青花鹿銜枝花卉盤-------750-900萬--------896萬------------2014-12-10
　　元 青花大罐---------------700-850萬--------780萬------------2014-11-18
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　　第三，紋飾。紋飾與當(dāng)時(shí)的社會(huì)習(xí)俗和皇帝的審美情趣緊密聯(lián)系在一起。比如，康熙時(shí)期，山水人物故事、“刀馬人”較多，體現(xiàn)古代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、戰(zhàn)馬嘶鳴的大場(chǎng)面較多，而康熙后期社會(huì)已經(jīng)安定下來，則有耕織圖等。雍正時(shí)期已基本沒有“刀馬人”紋飾，花卉、花鳥頗為流行，講究秀美，布局也更加合理。乾隆時(shí)期紋飾復(fù)雜，裝飾繁縟，受西洋的影響較為明顯，比如有西方婦孺、兒童畫等等。除了了解元、明、清瓷器造型的基本特點(diǎn)之外，還須了解或掌握一些觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。許多同類型的器皿粗看外表極為相似，而仔細(xì)觀察這三大部分，便可得出不同的結(jié)論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以后制品由于旋削細(xì)致，此種接痕就不明顯了。如此所謂一線之差，往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬�相�?dāng)重要的作用。又如元代大盤盤身弧度較小而淺，明代永、宣大盤盤身弧度較大而微深，前者底小，后者底大。特別是永樂造型，無論大小盤、碗、其器心下凹，器底心凸起，而且足內(nèi)壁多向外稍撇。明末清初許多民窯的盤、碗底部常有明顯的輪狀旋削痕，即所謂的“跳刀”，而在官窯中則極少見。
有些時(shí)代接近或后世所仿前代的精品，由于胎釉原料和紋飾書法相似。常常很不容易區(qū)分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾。粗看起來胎釉也大致相象，都是撇口圈足。但仔細(xì)加于觀察，就能發(fā)現(xiàn)它們之間的重要區(qū)別：碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂碗腹較豐滿，宜德碗腹微削。這些細(xì)微的差別，是根據(jù)實(shí)物仿制時(shí)，因成型、燒窯等技術(shù)條件所限，或偶然忽略而造成的破綻。仿品的器形與真品器形或多或少都有所區(qū)別。因仿制時(shí)雖按真品原器制造，在未燒之前與真器雖然相同，但經(jīng)高溫?zé)�制后，其形與真器相比或多或少都有所差別。這可能是原料的來源，配制和提煉的精粗
3不一致所造成。
征集范圍：
1：瓷器：高古瓷、明清瓷、明國(guó)瓷等
2：玉器：上古玉、高古玉、明清玉、現(xiàn)代籽料、等
3：書畫：古代字畫、近現(xiàn)代字畫、古籍善本等
4：雜項(xiàng)：翡翠，，雞血石，紫砂壺，***，田黃石，印章。木器，古錢幣等
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